Alessandro Albanese, Milan
Caroline Wong
Les femmes de Caroline Wong sont langoureuses, voluptueuses, enivrées, excessives. Elles sont saturées de féminin : plumes, paillettes, couleurs chaudes, se complaisant dans ce costume de camouflage. Nous rencontrons ces figures dans des actes de consommation, centralisant les plaisirs de fumer, de boire et de manger. Loin des attentes historiques de retenue et de petitesse, ces femmes, telles des titanesques tentatrices, remplissent les toiles.
L’artifice a longtemps été considéré comme un art féminisé. The painted face était autrefois considéré avec suspicion, les ornements des bijoux et des vêtements étaient associés à la tromperie, la performance féminine et la prostitution étaient autrefois inextricablement liées. La nature, en revanche, a été considérée comme absolue et honnête. L’artifice a été considéré comme l’antagoniste de la nature, de sorte que le titre Artificial Paradises présente une tension intrigante.
Le paradis évoque des images de la nature : un espace prélapsaire. Pourtant, les paradis dépeints dans l’œuvre de Wong sont entièrement artificiels, mais n’en sont pas moins vertigineux et délicieux. Ils évoquent un état de plaisir baudelairien sous l’effet de la drogue : quelque chose de délicieusement fugace. Elles sont également artificielles dans leur célébration de ce qui est fait par l’homme ou de ce qui est synthétique. Wong est séduite par tout ce qui est brillant et plastique. Elle se délecte elle-même des excès nocturnes, ce qui s’explique en partie par le temps qu’elle a passé à parcourir les villes asiatiques telles que Hong Kong et Bangkok, des endroits qu’elle considère comme des paradis artificiels à part entière. Elle se souvient des devantures de magasins, des étals de marché, des panneaux publicitaires et des enseignes lumineuses au néon, tous engloutis dans une houle de sons et d’odeurs qui s’entrechoquent. C’est ce qui a inspiré les environnements de ses protagonistes. Sous l’éclairage électrique des néons, les femmes de Wong sont enveloppées dans un fouillis d’objets manufacturés et d’éphémères : paquets de chips, poudriers, sacs à main scintillants, ustensiles de cuisine, bouteilles, livres et cartes de tarot. Elles portent des tissus embellis et séduisants : robes à plumes, robes à paillettes, chemises en satin glissant. Au lieu de rejeter les associations d’artifices, elles s’en délectent. À l’instar de ses femmes, les toiles de Wong sont à la fois belles et viles, romantiques et trash, et défendent le cosmétique et le chaotique.
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